هندسة الانتماء

    ورغم تردد غطمة في تحديد ماهية الأسلوب العربي المعاصر، والذي تعبّر عنه بالقول: "ما زلنا نعيش لحظة تُطرح فيها أسئلة عن الهوية وإعادة صياغتها" – إلا أن الملامح الراسخة في التراث المعماري للمنطقة تشكّل مصدر إلهام واضح في عملها. تستشهد بأعمال المعماري المصري الشهير حسن فتحي (1900–1989)، الذي كان من أبرز الداعين إلى استخدام تقنيات البناء المحلية، كما تتحدث بشغف عن قدرة العمارة العربية التقليدية على تقديم حلول واقعية لقضايا العصر، من تغيّر المناخ إلى الاستدامة البيئية وندرة الموارد. ولعل الجانب الأهم في عمل غطمة هو الطريقة التي توظف بها العمارة لتعزيز روح التآلف واللقاء داخل المساحات التي تصممها. تقول: "أؤمن بأن العمارة يجب أن تخلق فضاءات للضيافة، تحتضن الناس وتشعرهم بالانتماء. وهذا بُعدٌ متجذّر بعمق في العمارة العربية". هذا الإحساس العميق بالترحاب هو ما يشكّل الأساس الذي انطلقت منه في تصميم جناح قطر.

    وقد أتت هذه المهمةُ ثمرةً لمسابقة أطلقتها متاحف قطر. كانت غطمة من بين تسعة معماريين دُعوا للمشاركة في ورش عمل وزيارات ميدانية للموقع. وفي نهاية المسابقة، اختارت لجنة التحكيم – برئاسة المعماري الهولندي الشهير ريم كولهاس – مقترح لينا للفوز، لما تميز به من وضوح فكري وتجذّر ثقافي.

    وبما أن أعمال البناء في الجناح لم تبدأ بعد، فقد تم إنشاء مشروعين مؤقتين لمتاحف قطر في الموقع المجاور لـ "جناح الكتاب"، الذي صممه جيمس ستيرلنغ في قلب حدائق "الجيارديني".

    خلال الدورة التاسعة عشرة لمعرض العمارة الدولي عام 2025، استضاف المعرض عملاً فنياً للمهندسة المعمارية الباكستانية ياسمين لاري. حمل المشروع عنوان "المركز المجتمعي" (Community Centre)، وشكّل أول مشاركة رسمية لدولة قطر في بينالي العمارة، ضمن برنامج أوسع أطلقته متاحف قطر بعنوان «بيتي بيتك». بُني الهيكل المقبب الذي صممته لاري بالكامل من الخيزران، وقدّم تصوراً حول دور الحِرفة والمجتمع والضيافة بوصفها عناصر أساسية متجذّرة في العمارة التقليدية لمناطق الشرق الأوسط وشمال أفريقيا وجنوب آسيا.

    في الدورة الحادية والستين من المعرض الدولي للفن، الذي يفتتح في 9 مايو، يستضيف الجناح عملًا اسمه «بلا عنوان» (لقاء مع شخصيات مميزة)، 2026، وهو مشروع للفنانين ريكريت تيرافانيا، صوفيا الماريا، طارق عطوي، وعلياء فريد، بالتعاون مع الشيف والمؤلف الفلسطيني فادي قطان.

    يُمهد هذان العملان الفنيان للمواضيع التي تتناولها غطمة في تصميم جناح قطر بطريقة شاعرية. وتقول: "كان التحدي يتمثل في ابتكار جناح يُجسّد قطر بصدق، دون الوقوع في الكليشيهات أو تقديم صورة مختزلة للهوية. كان لا بد أن ينقل شيئاً متجذراً بعمق في الثقافة القطرية، وفي الوقت نفسه يعكس نقطة التقاء بين قطر والبندقية".

    انطلقت غطمة من دراسة معمّقة للثقافة القطرية، مستكشفةً القيم المرتبطة بالحِرف التقليدية وفلسفة الضيافة، إلى جانب إرث الغوص بحثاً عن اللؤلؤ، الذي يُعدّ ركيزة أساسية في الهوية الوطنية. وبالتوازي، تأملت في تاريخ البندقية — المدينة التي لطالما صاغتها علاقتها بالماء — وبدأت ترسم خيوطاً من التقاطعات والروابط بين هاتين الثقافتين، المختلفتين شكلاً والمتقاربتين جوهراً.

    تقول غطمة عن تصميمها: "تحمل الواجهة طابعاً رأسياً وإيقاعاً بصرياً — كأن المبنى بأكمله شلّال متدفق. هذا الإيقاع يذكّر أيضاً بأنماط التشكيل الحجري التي نراها في عمارة البندقية". ويحتفي التصميم باستخدام مواد محلية تستحضر تقاليد الحِرف اليدوية في كل من قطر والبندقية، مثل النسيج، والزجاج، والحجر.

ونتيجةً لذلك، لا يقتصر دور الجناح الجديد على دعوة الجمهور لاكتشاف الثقافة القطرية، بل يقدم أيضاً منصة تفاعلية تجمع الفنانين والقيّمين والمبدعين من قطر والمنطقة في فضاء للحوار والتعاون. وتقول غطمة "أطمح لأن يشعر الزوار بأنهم موضع ترحيب في بيئة تنقلهم إلى رؤية مختلفة للعالم، وأن يغادروا وقد خاضوا تجربة ذات مغزى، شعروا فيها بروح الضيافة ودفء الانتماء إلى المكان".